На золотом пруду (2001)

Название: На золотом пруду (On Golden Pond)

Тип: полнометражный фильм (США)

Жанр: драма

Год: 2001

Телевизионная версия одноимённого фильма 1981 года Эрнеста Томпсона по мотивам его же пьесы, который едва не получил Оскар, проиграв «Огненным колесницам». Диалоги слегка отличаются от тех, что были в версии 1981 года, некоторые сцены тоже заменены другими. Возраст персонажей также слегка подправили: Челси 42 года, а Билли 14. Снимали в павильоне, явно ближе по духу к первоисточнику, нежели к первой экранизации, так что фильм выглядит театрально, актёры переигрывают чисто по-сценически, а картинка лишена живости, атмосферы загородного лета и природных красот. Однако, как ни парадоксально, безо всех этих душевных пейзажей и отвлекающих рыбалок даже лучше.

Вместо Джейн Фонды тут обнажается драма её героини, пусть и сыгранной другой актрисой. У Гленн Хедли получился более сильный и глубокий образ Челси. В надлом красотки Джейн Фонды, которая лихо ныряет в красном бикини, как-то не слишком верится, Гленн Хедли же, хоть и тоже отнюдь не дурнушка, отыгрывает не просто скромную, а потерянную героиню, по которой считывается её зажатость и уязвимость, неприятные ей самой.

Складывается такое ощущение, что авторы фильма не то потроллили зрителя, не то поставили необычный эксперимент. Подавляющее большинство зрителей считает, что ядро фильма – это пожилая пара, встречающая осень своей жизни и думающая о близкой смерти, и вместе с ними полагается провести последнее лето на Золотом озере под крики гагар и шелест листвы. Но нет. Это история Челси. Поразительно, как её страдания не замечают не только родители, но и зритель. Она будто невидимка. Кричит за звуконепроницаемым затонированным стеклом: «Я здесь! Услышьте меня!» Но всем плевать.

И больно смотреть не на пару пенсионеров в полумаразме, а на то, как взрослая, успешная женщина, после многочисленных неудач наконец встретившая достойного мужчину и сейчас, казалось бы, стоящая на пороге долгожданного счастья, внутри остаётся всё той же маленькой толстой девочкой, страдающей без родительской любви.

Судя по намёкам в диалогах, Челси из кожи вон лезла, чтобы добиться успеха, показать, какая она молодец, лишь бы только заслужить похвалу отстранённого отца. Посмотри на меня. Похвали меня. Люби меня! «Я хочу, чтобы ты меня любил!» – кричит уже вслух Челси, глядя на неловко переминающегося отца. Ему 80, и вполне возможно, что это их последний разговор с глазу на глаз, последний шанс на прощение и примирение. Но в нём нет любви. Ни капли любви для родной дочери. И как же, должно быть, ей невыносимо больно даже не столько от того, что он по натуре сухарь, сколько от осознания, что этот холодный и несправедливо суровый по отношению к ней человек прекрасно поладил с чужим 14-летним сыном. При этом Билли не пришлось прикладывать никаких усилий, а Челси, что бы ни делала, никогда не будет достаточно хороша.

Есть какая-то едкая комичность в том, что её будущий муж боится медведей, но может дать отпор Норману. Судя по Чарли и всё тем же диалогам понятно, что Челси встречались лишь слабовольные мужчины, которые не могли постоять ни за неё, ни за себя.

Впрочем, мать тоже так себе родительница. Не поддерживала дочь, всегда вставала на сторону мужа и продолжает делать это до сих пор. Отказ признавать ошибки, перевод стрелок, обесценивание чувств дочери, а когда нет никаких аргументов и зона комфорта нарушена, – пощёчина. Прелесть. Мать года.

Двое людей прожили полноценную, счастливую жизнь, но привели в этот мир глубоко несчастного человека и, несмотря на его попытки заслужить родительскую любовь, так и не смогли её дать.

Прошлое уже не исправить, детство не вернуть, но можно признать ошибки и уйти от привычной манеры поведения. Не сразу, не полностью, но хотя бы немного, постепенно. Как минимум попытаться. Челси прекрасно понимает, что вторую жизнь ей не выдадут, она лишь хочет изжить амплуа жертвы и перестать испытывать к себе жалость. И ей тоже нужно будет приложить для этого усилия.

Мне страшно даже подумать о прощении, страшно надеяться, что мою семью можно исправить, но прощение такая штука – его можно растянуть. Я не обязана фальшивить, говорить или делать что-то против совести, предлагать ему обняться или соглашаться с откровенной ложью типа «что прошло, то быльем поросло». Мы не в кино играем. Это реальная жизнь, а в реальной жизни иногда нужно сделать миллион шажочков, пока рана затянется.

«Скажи, что будешь помнить»

Челси в этой версии более честна и правдоподобна. Она прямо говорит о своей боли, о желании быть любимой, а Челси Джейн Фонды продолжает выслуживаться и прощать того, кто даже не чувствует себя виноватым. Зато поведение родителей автор решил изменить к лучшему. Мать Челси в итоге всё же встаёт на её сторону, а отец как будто бы одумывается, но в это, честно говоря, верится с трудом.

Также здесь закрыта сюжетка с почтальоном Чарли, который влюблён в Челси и даже когда-то хотел на ней жениться, но её отец не позволил. В предыдущей экранизации эта линия была очень бестолковой.

Фильм, в отличие от своего старшего товарища, получился более камерным и личным. Он погружает зрителя в драму одной семьи, не размениваясь на лишние сцены ради пущего накала страстей. Чистый психологизм для тех, кому нужна доза чужих страданий или хочется потоптать больную мозоль.