Название: The Big O (Большой О)
Тип: 26 серий по 24 мин.
Жанр/Категория: детектив, меха, фантастика, комедия, драма
Год: 1999
Студия: Sunrise
Где-то между бездонным океаном и бескрайними пустошами расположился единственный оплот цивилизации Парадигм Сити: десяток гигантских куполов с кошерными постройками внутри и нищебродскими развалюхами снаружи. Ровно 40 лет назад у всех местных жителей коллективно отшибло память. Вообще у всех. Начисто! В итоге их жизнь откатилась в ретро-паропанк, где никто не помнит своей биографии, зато все умеют строить небоскребы. И вот в этом городе склеротиков живёт наш ГГ – Роджер Смит, также не имеющий памяти. Он работает Посредником (читай: решалой-переговорщиком, ищущим компромисс между максимально разносортными сторонами) и считается лучшим в своём деле. Его жизнь идёт своим чередом, от одного сложного и опасного заказа к другому, пока он не берётся вернуть похищенную дочь местного мафиози.
– Как нам вообще защищать город, на который всё время нападают разные неадекватные на ужасающей силы машинах?!
Крик души начальника местной полиции
У «Big O» нет первоисточника в виде ранобэ или манги. Первые 13 серий выходили регулярно почти без перерыва (кроме 11 серии, которая вместо 22 декабря вышла только 5 января) как стандартный сериал, с октября 1999 года по январь 2000 года. Затем последовала 3-летняя пауза, и следующие 13 серий вышли только в январе-марте 2003 года. Так случилось, потому что первый сезон был встречен весьма прохладно и второй вообще не планировался, но аниме неожиданно понравилось зрителям американского канала Cartoon Network, которые так просили продолжение, что его всё же сняли. Предполагался и третий сезон, но по иронии судьбы всё те же зрители разочаровались во втором сезоне, рейтинги упали, создатели не смогли договориться, и в итоге «Большой О» так и остался небольшим.
Сериал, снятый на стыке веков, во время ажиотажа по случаю якобы грядущего апокалипсиса, предсказуемо именно эту тему и эксплуатирует. Парадигм Сити будто выпал из машины времени в максимально неудачный временной отрезок: после уничтожения мира и в тот самый момент, когда некие фанатики кардинально взялись за поиск воспоминаний, грозящий перерасти в очередную войну.
Под блюзовые мелодии переговорщик и по совместительству главный герой Роджер Смит усиленно пытается не совать взнос не в своё дело и заниматься непосредственно работой, но безуспешно.
Что бы ни происходило и где бы ни оказался Роджер (под землёй, под водой, в соседнем замухрыжье), на него неизменно вываливается агрессивный ОБЧР или мутант размера 5xl: то гигантский электрический угорь, то морской Чубака, то пёсик-людоед.
ГГ буквально вынужден спешно вызвонить своего верного железного дровосека – мегадэуса Биг О, который является к своему доминусу во имя Господа (хотя лучше бы во имя сюжета) и ни в чём не виноват (в том числе в обрушении целых многоэтажек и гибели тех, кто находился внутри и возле).
Впрочем, надпись в Биг О «CAST IN THE NAME OF GOD. YE NOT GUILTY» аналогична тем, что делались на мечах палачей в Германии XII века. Что-то вроде «Рази во имя Господа. Ты невиновен». То есть карай зло, в этом случае убийство не грех. А потому, без колебаний давя на педали и дёргая рычаги, ГГ отвешивает люлей вражинам во имя хэппи-энда.
Вся эта фантастика разворачивается на пятачке размером с три автобусные остановки, зато масштабы разрушений воистину библейские. Каждое роботизированное мордобитие Биг О с очередным неприятелем обязательно сопровождается тотальным аннигилированием дорог, эпичным падением небоскребов и паникой среди мирного населения. Массовка бегает и орёт, дома рушатся, а Роджер знай себе элегантно жмёт на кнопочки и топчет педальки.
Роджер Смит – амбассадор премии Дарвина. Мало того, что он имеет бесячую манеру постоянно разговаривать с самим собой вслух, так ещё и принципиально не носит оружие, из-за чего периодически принудительно выключается разными предметами вроде приклада ружья или электрошокера. Если бы слабоумие и отвага были человеком, его звали бы Роджер Смит.
Передвигается наш франт на чёрном седане, который может покрываться бронёй и пускать ракеты. Для незаконного проникновения использует ручку-отмычку. Иногда щеголяет ещё какими-нибудь приблудами, достойными Инспектора Гаджета, вроде дипломата, выстреливающего тросом с крюком.
Чтобы поддерживать себя в прекрасной физической форме, без которой на опасной работе Посредника не выжить, всё свободное время Роджер занят аж целым ничем, максимум проветривается в халате на живописном балконе. За мытьё полов в его многоэтажных хоромах отвечает андроид с покерфэйсом Дороти, которая заодно не даёт хозяину спать до обеда и с изощрённым садизмом будит с помощью рояльных аккордов.
А стряпнёй и ремонтом всего и вся ведает дворецкий Норман, вместо овсянки предлагающий Роджеру очередного посетителя, впущенного без спроса, и хронически пропускающий возвращение всё того же Роджера домой.
Без шуток, дед просто огнище.
Нам не показали, но наверняка есть ещё толпа миньонов, которые бегают за продуктами, стирают-гладят тотально чёрный (другие цвета Роджер не приемлет) костюм и делают массаж пяток. На какие шиши содержится всё это лухари, история умалчивает.
Для флирта у Роджера есть авантюрная блондинка – охотница за воспоминаниями Ангел, которая всё время пытается грести горячие угли его руками, но безуспешно, потому что ГГ кремень: топит за старую добрую амнезию и на провокации не ведётся.
Всю инфу ему сливает слухач, 24\7 читающий газету в баре, и шеф полиции Дастон, у которого от постоянного стресса уже все вены на лысине вздулись так, что на них можно сыграть весь OST, и даже завёлся комплекс неполноценности, из-за которого он раз в несколько серий горемычно восклицает: «Неужели я для этого города совершенно бесполезен?!»
Чуть позже появляется полосатый шут-убийца, неубиваемый шизик в косплее мумии и зэк-рецидивист.
Фантик у этой упоротой конфетки тоже специфический. Зубы начинает ломить уже на опенинге, хотя он вдохновлён творчеством группы Queen и отсылает к музыкальной теме из фильма «Флэш Гордон» 1980 года (тоже та ещё наркомания, к слову). Под тревожное пиликанье с разной степенью пафоса повторяется «Биг О, Биг О, Биг О…». Весь видеоряд – это башка робота, провоцирующая у миллениалов вьетнамские флешбэки.
С третьей серии появляется ублюдская мешанина кадров с персонажами. В 13-й серии опенинга нет. В 22-й серии опенинг под то же пиликанье с новым видеорядом, но в 23-й снова прежний. Ребята из Санрайз вообще трезвые были, когда этот сериал делали?
Эндинг на протяжении всего сериала остаётся неизменным. Песня And Forever... полностью на английском языке и как из старого Диснея.
В самом аниме много кинематографичных сцен и отдельных кадров, которые хочется распечатать и повесить на стенку. Этим сериал напоминает вторую экранизацию «Eatman», в которой картинка радовала больше, чем сюжеты.
В визуале «Большого О» можно углядеть что угодно: всех «Бэтменов» сразу, «Мальтийского сокола», фильм и аниме «Metropolis», аниме 60-х... И всё бы ничего, но в погоне за стилем авторы потеряли логику, сюжет и смысл.
С первых серий аниме берёт курс на усыпление: никакой интриги, никакого драйва, сплошное топтание на месте. Ты ждёшь, что вот-вот сюжет подбросит тебе хоть какой-то крючок, а он вместо этого разводит руками. За десяток серий не происходит ничего, что нельзя было бы уместить в первый эпизод. Вся эта бесконечная беготня со спасением очередных дев в беде и привлечением к ответственности безумных ученых так утомительно уныла, что интересней считать листья на деревьях за окном, чем следить за происходящим на экране.
В 13-й серии сценарий наконец-то сдвигается с мёртвой точки, но его заносит в артхаус. В кадре начинают мелькать лысые дети и штрихкоды, которые к 20-м сериям уже бесят даже сильнее, чем реклама на Рутубе. Диалоги персонажей окончательно превращаются в высокопарный набор слов.
И чем ближе к финалу, тем сильнее атмосфера стильного нуара проседает до примитивной чернухи. Видимо, авторы решили, что взрослая драма – это когда в кадре заживо горят люди и выпрыгивают из окон, или когда зрителю крупным планом показывают труп девушки с простреленной головой. Жесть ради жести, которая ни черта не работает на сюжет.
В комплекте с этим набором «Как снять дешёвый триллер за пару кадров» идёт шизофрения сценаристов. Иначе я не знаю, как объяснить, что 18-я серия внезапно лютая комедия с дуракавалянием и самопародированием. То есть в одной серии у нас экзистенциальный кризис и трупы с дырками в черепе, а в другой – нелепое шапито.
Впереди – эпичный финальный робомахач с массовым явлением роялей, наконец дождавшихся в кустах своего звёздного часа. Пока основатель города чиллит в фермерском комбезе на веранде деревенского домика и выращивает помидоры, сериал предпринимает вялые попытки выяснить, а снятся ли андроидам хотя бы микросхемы, и разобраться со всеобщей амнезией. Но происходящее больше напоминает сны ИИ или того деда из бородатого анекдота, который вместо своих таблеток от склероза принял колёса внука.
В той каше, которую заварили авторы, невозможно разобраться даже с картой, компасом и Википедией, но удивительно вот что: если смотреть «Big O» после «Zegapain», сюжет складывается как пазл. Правда, тот ли это пазл, который пытались собрать на протяжении 26 серий, или совершенно другой, мы вряд ли когда-нибудь узнаем.
Комментариев нет:
Отправить комментарий