Название: Tongari Boushi no Memole
Тип: 50 серий по 24 мин.
Жанр/Категория: приключения, комедия, драма, фантастика
Год: 1984
Студия: Toei Animation
Мемоль – милая девочка с Маленькой планеты. Вместе с другими жителями она прилетела на Землю, но их корабль потерпел крушение, и теперь они не могут вернуться на родину. Построив деревеньку на островке в лесу где-то на границе Франции и Швейцарии, миниатюрные человечки устроились вполне неплохо. Они не стремились к контактам с людьми, но однажды Мемоль подружилась с земной девочкой Мариэль, которая жила в особняке у леса под чутким надзором строгой гувернантки, и это стало началом целой череды невероятных открытий и приключений.
Хоть сериал и назван «Крошка Мемоль», в основном сюжеты вращаются вокруг её дружбы с Мариэль и проблем самой Мариэль.
То она тоскует по отцу, и Мемоль придумывает, как её взбодрить, то обижается из-за недопонимания, и Мемоль пытается всё объяснить… Короче говоря, это не забавный сериал о приключениях потешных чибиков, а по большей части довольно однообразная и унылая череда страданий депрессивной девочки, с которой подружились милые гномики.
Мариэль, безусловно, жалко. Ей действительно есть от чего приуныть: матери нет, отец всё время в отъезде и в редких письмах пишет лишь дежурные фразы, гувернантка мисс Пенелопа – тревожная и гиперопекающая, а в школе буллят.
– Я не могу поговорить со своим отцом, не могу свободно выходить из дома, я должна подчиняться вам. Что плохого, если у меня будет секрет?
– Секрет?! Этому не бывать! Я теперь буду постоянно следить за вами.
Со второй половины сериала действие переносится в академию искусств, куда поступает Мариэль. Там же учится её краш Оскар, появившийся в 17-й серии, и противная девица Грэйс, которая влюблена в Оскара и ненавидит Мариэль как соперницу, делая ей разные гадости и пытаясь добиться её исключения.
И если в первой половине сериала практически все сюжеты сводились к тому, что Мемоль поддерживала Мариэль то во второй половине сериала сюжеты превратились в сплошную беготню по локациям и тяжкие будни связистов: гномики летают в дом Оскара и звонят Мариэль, та всеми правдами и неправдами скрывает Мемоль, Мемоль скачет по окрестностям, чтобы поговорить то с Мариэль, то с Оскаром, то со звонящими гномиками, и никто из перечисленных друзей не должен попасться Грэйс, мисс Пенелопе или кому-то из сотрудников академии.
В небольшом сериале или короткометражке, где это лишь часть истории, такая чехарда выглядела бы забавно, но за 50 серий по 20 минут лишь утомляет: сначала энное количество раз Мариэль страдает и чахнет, а Мемоль со товарищи делают всё, чтобы взбодрить подругу, затем столько же раз кто-то пытается связаться или встретиться с кем-то и не раскрыть тайну маленьких человечков. Всё предсказуемо и как под копирку. Иногда появляются одноразовые персонажи, которые тоже не вызывают никакого интереса.
Итого, в сериале несколько видов сюжетов:
- кого-то или что-то ищут;
- помогают одноразовому персонажу;
- прикладывают все усилия, чтобы сохранить секрет Мемоль;
- переживают некое событие, которое начинается с тревог, продолжается сложностями, но заканчивается благополучно (кедр вот-вот упадёт на деревню; Мемоль и Оскару нужно тайком ускользнуть со званого ужина и попасть в деревню Мемоль; от Рюкмана скрывают, что его возлюбленная собралась замуж за другого).
Иногда помощь третьестепенному персонажу и беготня по локациям в поисках кого-то или чего-то объединяются одним сюжетом.
Почти всегда очередной сюжет умещается в одну серию, хотя есть и исключения. Вместе с тем время идёт, превращая сериал в линейное повествование из событий, которые охватывают год, начиная с лета. Это не сборник разрозненных историй, как, например, «Don Chuck Monogatari».
Концовка тоже странноватая.
Казалось бы, детский сериал, милота, дружба, а чего ещё ждать? Но Мариэль 14 лет, а Оскару 15, они уже выросли из таких сюжетов. Кроме того, они и ведут себя максимум лет на 12, да и то ключевое слово здесь «максимум», скорее уж на 7-9.
Проработка сценария тоже оставляет желать лучшего. Внезапности такие топорные и неожиданные, что все боги из машины отдыхают. То проблема разрешается по чистой случайности, то вдруг выясняется какая-то информация, на которую не было и намёка, и вся ситуация тут же подгоняется под эти новые обстоятельства без какого-либо правдоподобия и реалистичности. Например, Мемоль нарисовала картину, которую некий издатель принял за картину Оскара и захотел проиллюстрировать ею рассказ писателя. Писателем оказалась Мариэль, написавшая всего один рассказ. И когда она говорит, что хочет использовать эту иллюстрацию для будущего рассказа, издатель тут же соглашается, потому что готов ждать хорошей книги год, два и даже три. Да что за бред?! Мариэль написала рассказ, он как-то попал к издателю, которым оказался отец подружки Оскара, и он готов ждать чёрт знает сколько, пока 14-летняя девочка не напишет целую книгу? Не туда авторы отсыпали сказочности, ой не туда.
Подмена понятий вообще ужасает. Сначала зрителю 20+ серий показывают бесхребетную и глубоко несчастную девочку, а когда она из амёбы превращается в человека с потребностями и собственным мнением, это мгновенно осуждается той же Мемоль и называется эгоизмом. А ведь Мариэль всего лишь потребовала купить ей магнитофон сегодня, а не через три дня, и ушла на прогулку вопреки запрету своей тиранши-няньки.
Двойные стандарты тоже тут как тут. Если хороший персонаж делает что-то плохое, он получает наказание (в основном отшлёпывание по пятой точке), но если плохой персонаж получил по заслугам, ни в коем случае нельзя злорадствовать, нужно ему посочувствовать, а ещё лучше бросить все свои дела и всячески поддерживать.
Некоторые сцены вообще абсурдны. Совершенно невозможно понять, какой логикой и чувствами руководствуются герои и что хотел сказать этими ситуациями автор. Друг Мемоль, Попит, изобретает календарь, по которому можно узнать, какой сейчас день на их родной планете, и приносит его отцу. Тот реагирует максимально вяло и даже обесценивающе, Попит обижается и решает уйти из дома. Потом выясняется, что его отец по календарю узнал о приближающемся дне рождения матери Мемоль, но не подал виду, потому что не мог послать ей даже цветочка. При чём тут мать Мемоль? Что за проблема было сказать о её дне рождения сыну? Зачем вообще всё это было?
Я уж молчу о том, что в одной из серий молодая девушка выходит замуж за старика. По любви, правда, но всё же.
Путешественник Ройкман явно задуман как мудрый персонаж, который всегда приходит на выручку главным героям, но иногда его поступки откровенно неадекватны, и всё заканчивается хорошо просто потому, что автор так решил. Как-то раз он украл виноград, который жители деревни хотели отправить Мемоль по почте. Он понёс его пешком на расстояние 300 км, по пути случайно встретил скворца, и тут откуда ни возьмись появилась машина, под колёса которой бросился скворец. Но в машине чудесным образом ехали ответственные люди, решившие отвезти скворца с рюкзаком на шее якобы его хозяйке Мариэль, имя которой за него выкрикивал Ройкман. Ну слишком много невероятных совпадений! Причём Ройкман как ни в чём не бывало продолжил заниматься своими делами, даже не сообщив жителям, что посылка отправилась к Мемоль.
Отношения между героями необъяснимо меняются. Особенно поражает Грэйс, которая из злобной стервы вдруг эволюционировала в адекватного человека. Тем самым угробив романтическую линию Мариэль и Оскара, но кого это волнует, у нас же тут идиотский сериал про подростков для трёхлетних детей!
В сериале преступно мало разных ништяков, хотя само присутствие в сюжете крошечных инопланетян давало буквально бесконечное поле для фантазий. Однако авторы пошли по самому лёгкому пути банальностей и очевидностей, поселив малышей в типичные домики из грибов, для прокорма заняв примитивным собирательством листьев, орехов и ягод, да определив в качестве транспорта птиц.
Для сравнения, в книгах итальянского иллюстратора Антонио Лупателли, которые стали основой для аниме «Приключения Боско», лесные зверушки были в разы изобретательней, а их бытовые будни поражали воображение. Мемоль и ко могут предложить только решение споров с помощью перетягивания каната и редкие полузакадровые сборы листьев какого-то определённого дерева неизвестно для чего, да пару-тройку откровенно прибабахнутых персонажей.
Зверёк Мемоль по имени Ватапоко не несёт никакой сюжетной функции и лишь иногда появляется как часть фона.
Зато кот Джоджо получился очень харизматичный.
Во второй половине сериала всё чаще случаются музыкальные вставки, в которых герои пляшут и поют, как в мюзикле или клипе. Такое впечатление, что они не взрослеют, а наоборот в детство впадают. Вспоминается детский сериал совместного японо-итальянского производства «80 дней вокруг света с Вилли Фогом», где такие музыкальные паузы и то смотрелись нелепо. Почему нельзя было превратить эти песни-пляски в новые эндинги?
Русских субтитров не существует, зато есть русская озвучка. Она приятная, но местами с ошибками или странными диалогами, которые сейчас можно было бы принять за машинный перевод. Например, так звучит диалог с самого начала в одной из сцен, когда за кадром Мемоль, вероятно, рассказала дедушке, что Попит читал книжку и не обращал на них никакого внимания.
– Может быть, это действительно так. (что именно? мы не знаем, что сказала Мемоль)
– Он совсем не играет с нами.
– Ну, может, он так считает. (чего-чего?)
У персонажей говорящие имена, так что любителям лингвистических загадок будет где развернуться. Лупанг, вероятно, отсылает к знаменитому вору Люпену, хотя бы потому что его отец – потомственный вор (который, правда, ни разу в жизни ничего не украл, и в сериале это обстоятельство периодически высмеивается). Рюкман стал жертвой перевода и превратился в Ройкмана, хотя его имя дословно означает «человек/мужчина с рюкзаком» и толсто намекает на то, что он всё время путешествует (с рюкзаком, разумеется). Такая же необъяснимая история случилась и с Фудманом из «Приключений Боско», который стал Фурбаном.
Единственная отрада во время просмотра – великолепные акварельные фоны.
Помимо сериала, существует также OVA и короткометражный фильм. 76-минутная OVA (есть в ВК) – это опенинг (куда ж без него, 50 раз ведь было мало) и нарезка 1, 7, 10, 25 и 40 эпизодов сериала (японская Википедия первый эпизод не указывает, но он точно есть, как и 25 и 40, остальное не сверяла). Выходила на LD и VHS, и разница лишь в том, что на LD были добавлены ещё превью всех 50 эпизодов, так что общая длительность (если верить японской Википедии) составила уже 102 минуты. В обоих случаях к нарезке прилагалась 6-минутная зарисовка «Песня света и ветра», в которой Мемоль и её друзьям снится необыкновенный сон. Саспенс местами прям недетский, но в остальном видеоряд очень умиротворяющий и душевный.
16-минутная короткометражка (в которой полторы минуты ушли на опенинг) – нарезка эпизодов 24 и 25 с несколькими кадрами из первой серии.
В общем, абсолютно бестолковые дополнения непонятно для кого и для чего. Причём короткометражка есть в интернете только в ужасном качестве: разрешение большое, но картинка с шумом и всё время дёргается, как старая киноплёнка. OVA, наоборот, мыльная и нечёткая. Необъятное спасибо тем, кто залил эти видео в интернет, чтобы зрители сериала смогли закрыть гештальт. Но смотреть их незачем, только глаза портить.
«Крошка Мемоль» производит впечатление неудачной и поверхностной экранизации гораздо более увлекательного произведения, но увы, это и есть оригинал. Сериал, в котором нет ни глубины, ни смысла, ни оригинальности, кажется ленивой переработкой известных произведений с похожим концептом. Ройкман/Рюкман вообще бессовестная копия Снусмумрика. Зато художник-постановщик так вдохновился в процессе работы, что позже создал свою историю о маленьких человечках – самобытный и атмосферный сериал «Little Twins» (который, к сожалению, невозможно найти целиком). «Крошка Мемоль» же осталась в сердцах тех, кто смотрел её в далёком детстве, но проверки временем не выдержала.
Комментариев нет:
Отправить комментарий